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【转载】日本推理小说的发展及流派(转贴)  

2015-02-28 19:01:32|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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日本推理小说的发展及流派(转贴)

 

一:日本推理小说的发展

 

日本的推理小说即侦探小说。1946年以后,日本进行文字改革,限制日文中的汉字字数,取消“侦”字,侦探小说遂改称推理小说。日本侦探小说创始人江户川乱步给它下的定义是:“主要着眼于运用逻辑推理,逐步解开有关犯罪的秘密,描写破案过程的有趣的文学。”
 

日本推理小说的发展大致可以分为三个阶段。
 

第一阶段 井原西鹤在1689年开始模仿中国公案小说,写了一部《本朝樱阴比事》。1868年明治维新以后,日本兴起学习西方的运动,接受欧美侦探小说的影响,黑岩泪香编译了西方的《法庭的美人》等30多部外国侦探小说,为日本侦探小说的发展提供了借鉴。一些著名的纯文学作家,如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等,也发表了具有神奇色彩的侦探故事性质的作品,给日本侦探小说的发展带来了深刻的影响。
 

第二阶段 1920年森下雨村、横构正史等创办第一份侦探小说杂志《新青年》。杂志不仅介绍西方的侦探小说,也发表本国的创作。1923年,江户川乱步发表的《两分钱铜币》奠定了日本侦探小说的基础。这一阶段一般称为“侦探时代”。当时侦探小说派生出两个流派:一是以江户川乱步、角田喜久雄为代表的本格派,主张着重写破案的逻辑推理;一是以横构正史、木木高太郎为代表的变格派,强调写神奇、冒险情节和变态心理。后者占主导地位。第二次世界大战期间,日本政府当局以制止扰乱国内治安为由,对侦探小说加以限制和禁止。
 

第三阶段 第二次世界大战结束以后,侦探小说逐渐复苏,进入“推理时代”。50年代以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起,突破了本格派和变格派的固定模式,运用逻辑推理的形式,探索和追究犯罪的社会原因,揭示社会的矛盾和恶习,反映人们潜在的矛盾和苦恼,使推理小说摆脱了庸俗的趣味性,形成具有现实主义倾向的社会派推理小说。这派推理小说的特点,就是立足于生活,重视现实性和真实性,具有强烈的时代色彩。如50年代松本清张的《日本的黑雾》、《帝国银行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是写战后美军占领下日本社会的政治冤案和贪污、盗窃、走私、贩毒、卖淫等社会问题。60、70年代松本清张的《沙器》、森村诚一的《人的证明》,暴露了在日本经济高速发展中人的精神空虚所带来的种种弊病。另一个特点是不单纯追求破案情节,而着重对人物性格的刻画,努力分析隐藏在犯罪背后的社会根源,研究社会环境的影响和罪犯的思想发展。社会派推理小说的出现,提高了推理小说的思想性和艺术性,成为日本现实主义文学的一个组成部分。

 

二:日本推理小说的流派

 

日本推理小说在模仿欧美侦探小说的基础上,诞生了以“本格派”和“变格派”为代表的传统型推理小说。“本格派”以江户川乱步为首,主要作家有甲贺三郎、滨尾四郎等,创作手法是遵循欧美作家运用逻辑推理的侦探手段,通过推理分析、排云去雾,描写侦破案件的过程。“变格派”在“本格派”的基础上略有变化,如加入变态心理的描写,注重营造诡秘气氛等,但情节主干仍以逻辑推理使案情真相大白。“变格派”代表作家有横沟正史、小栗虫太郎、木木高太郎等。“本格派”推理小说与“变格派”推理小说虽然在风格上有所不同,但基本上为同一流派,都属于传统型推理小说,即依据逻辑推理方法进行创作构思、组织情节框架,推动情节发展。两者在本质上都是欧美侦探小说固有形态在日本的延续。
  
打破这一固有形态的小说格局的,是松本清张。松本清张的推理小说内容真实,文学性强,不再单纯地描写个人犯罪、离奇案情,而是将犯罪与社会腐败、社会弊端联系起来加以揭露。这种现实主义的清新文风完全改变了传统型推理小说夸张虚构、脱离现实的陋习,从而刷新了日本推理小说的历史。松本清张推理小说的问世,使日本推理小说摆脱了“本格派”与“变格派”的陈旧模式,形成了日本推理小说不同于欧美侦探小说的独特风格,世人称为社会型推理小说。如果说江户川乱步是日本推理小说开山创派的鼻祖的话,那么松本清张就是日本推理小说标新立异的一代宗师。除了松本清张外,社会型推理小说的代表作家还有水上勉、泽左保以及森村诚一等人,尤其是森村诚一,他的作品不仅继承了松本清张社会型推理小说的特色,而且有所突破,独树一帜,量多质优,笔力宏壮,触动现实,内涵深刻,而对人性的张显更使其作品风格独具,魅力无穷。他是继松本清张之后,日本社会型推理小说的又一个高峰,在日本推理小说史上写下了辉煌的一页。
  
比较一下日本传统型推理小说与社会型推理小说这两大流派,我们会发现,它们在许多方面都有着很大的不同。
  
以小说情节而论,传统型推理小说以布局为中心,突出悬念,强调情节的离奇曲折,因此小说情节大多跌宕起伏,紧张激烈,十分引人注目,令读者一气读完,爱不释手。但由于过于追求奇巧新颖,小说情节不免有夸张怪异之弊,脱离现实,一味虚构。社会型推理小说的情节在注重波澜曲折的同时,相对平稳、和缓,小说情节构思不是平白无故地架空臆造,而是根植于人们日常的社会生活之中,在叙述犯罪案件的同时,全方位地展示日本社会的各种矛盾与冲突,干预生活,鞭挞黑暗。
  
从小说场景来看,传统型推理小说的描写场面大都固定在一个相对的空间,这种相对集中而又固定的有限时空,对于作者编织离奇情节,安排人物关系和矛盾冲突,运用逻辑推理分析判断案情十分有利,但又在一定程度上限制了作品内容的深度和广度。社会型推理小说描绘的场景十分广阔,南至九州,北至北海道,从喧闹的都市到偏僻的乡村,几乎整个日本都成了小说的表演舞台。在松本清张、女市小路等人的作品中,侦探为侦破疑难案件,足迹遍至都市、乡村、名山、温泉,在描述侦探寻查走访的同时,对各地的风土人情、气候环境、名胜特产、地方小吃均有较为详尽的叙述,甚至对火车飞机的运行时间也有准确的记录。如此宏大的背景、真实的描写,加上优美的文笔、朴实的语言,使读者在惊心动魄的侦探破案过程中,感受到一种清新自然而又独特细腻的艺术享受。
  
依据案情模式来分析,传统型推理小说都是以杀人案件为主要题材,文风朦胧幽暗,气氛诡异恐怖,充满了血腥味。作品中往往出现密室疑案,即被害者是在一间无人可以自由出入的密封的屋子里被杀害的,杀人者是如何进出这间密室的就成为案件的侦破关键。传统型推理小说还喜欢设置密码数字游戏,用破译密码的方式来解析疑难案件。乱步小说《二钱铜币》就是突出的例子。社会型推理小说也写犯罪案件,但作品涉及的犯罪内容却宽泛得多,既有暴力杀人,也有金融诈骗,还有巨额贪污,更有官场争斗,“把推理小说从神出鬼没的小天地里放到现实社会的空间中”(松本清张语)。作品的关注点不再是犯罪案件本身,而是丑恶的现实社会,作者要挖掘的是犯罪的根源。从这点而言,读者阅读传统型推理小说在于娱乐、消遣和益智,阅读社会型推理小说则可以透视社会百态,推测人心善恶。
  
文学即是人学。对小说中人物形象进行分析,更可以看出这两大流派的区别。推理小说着力塑造的人物可分为两类,一是侦探,一是罪犯。先说罪犯。传统型推理小说中的罪犯大多是心理变态,性格孤僻,有强烈的反社会情绪和浓烈报复意识。社会型推理小说中的罪犯则是社会上的各类人物,既有一般民众,也有政府要员和成功人士,还有暴力团伙头目,三教九流,应有尽有。这些人犯罪有着各种动机,有时甚至是现代人内心潜在的犯罪意识。我们从社会型推理小说中可以看到人性的复杂性与多面性,从而引以为戒。再说侦探。侦探是推理小说中的正面人物,代表着正义的力量。传统型推理小说中的侦探是智慧型的神探,他们精于推理,擅长分析,善于捕捉蛛丝马迹,明察秋毫,料事如神,是犯罪分子的克星。有的甚至博学多才,精通格斗,同时性格顽强,幽默风趣。明智小五郎、人形佐七、金田一耕助、岛田洁等就是这类大名鼎鼎的神探。社会型推理小说中塑造的侦探是普通人,《人性的证明》中的刑警栋居,“刑事长”系列中的刑警岩切锻治,《金融黑幕》中的检察官香车勇人,他们破案靠的是勘验犯罪现场,多方搜寻证据,四处走访,反复排查,不断修正,深入分析,最终去伪存真,推理判断,得出结论。这类普通人办案较之神探破案,缺乏传奇色彩,叙述也缺少了神奇的魅力,犯罪案件的侦破过程也没有让人为之心动的神秘氛围,但是,它更贴近生活,更接近社会,办案过程更让人觉得科学、实在,侦探的个性以及独特的办案风格也给读者留下深刻的印象。

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